2014年12月1日 星期一

忠於自我的率直,探究背後的真實—STRAIGHTENER


在競爭激烈的日本搖滾樂壇中,能夠持續活動超過十年以上,仍站在整個場景最前線引領風潮造成影響力的樂團,實在難能可貴。而自98年起組成的STRAIGHTENTER,正是其中一支至今仍活躍並擁有不少支持者追隨的中堅隊伍。從最初僅有Horie AtsushiNakayama Shinpei兩人,其後加入貝斯手日向秀和,到最後再加上吉他手大山純而變成四人的編制,如今的STRAIGHTENTER無論在陣容與歷練上,都可說達到了其他樂團望其項背的絕佳狀態。善於創作動人旋律的天才型藝術家主唱Horie Atsushi,總是用盡全身全靈敲打出生猛節奏的鼓手Nakayama Shinpei,永遠不斷自我挑戰極限、以花俏運指彈奏出立體韻律感的貝斯手日向秀和,運用行雲流水獨特感性的吉他樂句,巧妙為樂曲增添豐富性與層次的吉他手大山純。個性鮮明的這四名團員各有其死忠信者,也奠定了他們闖蕩多年來仍未輕易動搖的堅固基本盤。

2014年10月13日 星期一

純真與邪氣,衝突的致命吸引力--紅色公園

無論宣傳照、MV或是舞台上都以一身純白裝束展現在大眾面前的紅色公園,如果光是看外表,真的無法想像她們玩的音樂究竟會是什麼樣子。由津野米咲(gt.)、佐藤千明(vo.)、藤本ひかり(ba.)、歌川菜穗(dr.)四位90年代後出生、高中輕音樂社團裡的前後輩所共同組成,從去年的首張出道專輯【公園デビュー】問世後,就讓許多愛樂者與音樂業界人士刮目相看,原來這四個小女生玩的音樂竟如此充滿獨特性而令人印象深刻!
兼具流行度與實驗性的音樂風格,或許可以說就是紅色公園最強大的武器了。稱她是音樂宅女也不為過的吉他手津野,是整個樂團的創作中心,出生自音樂世家的她有著與生俱來的過人才華,而雜食性的音樂聆聽經驗也激發出這個年輕女孩自由奔放的創作靈感。而將津野腦袋中源源不絕的想法透過歌聲表達出來的主唱佐藤,則是此團另一個你無法不特別注意的亮點。迴異於一般搖滾樂團、甚至可說是具有高度市場魅力的討喜唱腔,即使是詮釋津野筆下較乖僻的創作,她的嗓音就是能夠變換自如,讓樂曲聽起來意外的親切,使得紅色公園的作品散發出一股衝突感的致命吸引力。

2014年9月1日 星期一

永保赤子之心 加地秀基的90年代夏日浪漫

短褲、香菇頭與條紋上衣,清爽簡潔且帶著些雅痞氣息的English boys造型,已經成為了加地秀基這位昔日涉谷系風潮代表性人物最為人熟知的正字標記。若非曾經歷過那個輝煌年代的樂迷,想必對這個名字的印象還是相當模糊吧。 就在這股結合了時尚、生活態度,跨越音樂類型,甚至可說已擴大到文化現象的涉谷系逐漸式微而幾乎快要被世人所遺忘之際,2008 年一齣改編自漫畫的音樂電影「重金搖滾雙面人」,作為劇中主角根岸崇一夢寐以求的模範典型,以及加地秀基特地為電影量身打造的歌曲《甘い恋人》的推出,才讓大家又重新注意到這位涉谷系不老王子的作品。
儘管時事變遷,當年榮景已不復在,原本就無意跟隨市場主流走向作音樂的加地秀基,這幾年來還是持續不斷的推出音樂作品。2012年成立自身廠牌BLUE BOYS CLUB而順勢推出的【BLUE HEART】,2013年Sweden Pop甜美風格炸裂的【Sweet Swedish Winter】,再到最新專輯【ICE CREAM MAN】,此時此刻再重新聆聽這些作品,才恍然驚覺原來他始終都在那裡,絲毫沒有背馳對音樂的執著,以自己的步調持續的創作著。

2014年6月23日 星期一

音樂心得分享:選擇性閱讀『私もヴィジュアル系だった頃』之藤井麻輝篇



選擇性閱讀『私もヴィジュアル系だった頃』之藤井麻輝篇   

文/Miro

  (6/27修正備註:由於有一段原文未能細查幾個單字,導致發生些許錯譯,在此修正,並於註.1部分說明作了更動,請多包涵。)

在醞釀寫一篇久違的音樂文章之前,想抒發一下前陣子閱讀市川前編集長的大作『私もヴィジュアル系だった頃』(2006.竹書房出版)的兩篇文章之感想。
會拜讀此書起於近期著迷於自身的原點探尋,不過原因並非是喜歡日本V(視覺)系樂團。或許Buck-Tick會被列為廣義V系,但是對我而言,若更精準地定義,他們與所謂的正統V系,亦即總本山—X Japan為首的那些樂團有著不一樣的氣息。至於有那些不同,於本書中的前Soft Ballet團員的藤井麻輝,以及堪稱是「元祖V系文學少女」的音樂寫手井上貴子大姊的訪談中多少給予了一些答案。本書請來的人物基本上有幾位並非V系,卻因為某些因素而被正統V系歌迷愛屋及烏地接受,因此促使市川繼之前討論V系總本山部分的『私はヴィジュアル系だった頃』後,會再寫這本討論位於外圍或「真空地帶(B-T.ソフバ村)」人物的副讀本『私もヴィジュアル系だった頃』。而這正是「は」與「も」的差別(笑)。

其中最莫名奇妙的就是前Soft Ballet的藤井麻輝了。他開頭便疑惑地問市川前編集長自己怎麼會是V系?然而,始作俑者正是市川!這一切肇因於1994年的那場LSB(Luna Sea、Soft Ballet、Buck-Tick)聯名演唱活動。藤井於此次訪談中不僅解析了SB與正統V系的差異,並談及自身的音樂脈絡,SB團員間怪異相處模式,與曾經製作V系後進專輯的一些感想。縱然SB被劃分在Buck-Tick那個類別(到底是哪種類別?),卻因為完全不具備正統V系特徵,讓藤井能以客觀角度觀察著當時90年代日本正興起的V系風潮。他認為這與日本傳統祭典活動時的舞蹈,以及地方縣市的ヤンキー們(直譯為不良少年,但本書中並非僅指不良少年,請參見註.1)飆車蛇行時會將上半身露出於車外的行為類似,轉換成音樂就是V系,同樣都是一種關於ヤンキー的文化,一種起源於日本地方的本土音樂文化。這部分參照市川前編集長的分析與之後登場的井上貴子大姊的看法,三者不謀而合。藤井甚至覺得V系是在日本人喜歡祭典的民族特性上完美嵌入了一種異樣感。市川對此則進一步回應,或許由於日本「和洋折衷」的思想,使得國內外音樂資訊大量集中於都市,而地方縣市在接收從都市傳遞過來的這些資訊的同時,也發展出一種過剩的純化,一旦這類的地方樂團反攻至都市時,原有的纖細美感亦消失殆盡。此外,藤井還提到這個音樂圈中與他最為知己的音樂人非今井壽莫屬,這點其實不難想像。兩人在音樂品味上有著大部分的重疊卻又不盡相同,他們都愛YMO那種日本的Techno Pop、80年代的工業音樂、噪音音樂,與一部分的哥德搖滾(註.2)。雖然今井壽還帶了日本Punk與歌謠曲的特質,藤井則偏向一點德國電子音樂,但不影響兩人在音樂血脈上的相通,反而使兩個人的合作多了一點誤差的有趣。

近來,因為還看了一些藤井的訪談文字而越發喜歡他了。除了音樂品味與自己滿接近之外,從訪談中也瞭解到他是一個思想獨特的創作者。今年下山復出的藤井接下了日本樂團Lillies and Remains(註.3)的製作工作,雖然他自身的雙人組合「睡蓮」依然處於停止活動的狀態,但與森岡賢的新組合minus(-)正緩慢熱身中。希望他們未來能推出正式作品以撫慰無緣前去看現場演出的歌迷。根據藤井回覆給今井壽時所形容的,minus(-)的音樂是Klaus Nomi meets Iannis Xenakis(註.4),聽到這樣的說法讓我不禁更加期待了!(待續)


註1:ヤンキー,Yankee。此處並非只是不良少年或小混混之意,還指那種想在同儕中贏得尊崇的青少年或是具有這類獨特裝扮風格與消費傾向之青少年。此外,根據市川的分析,他認為V系是日本所謂的文化系與體育會系的合體。這裡的文化系與體育會系是轉化後的意義,指的則是一個人的性格屬性與氣質。因為詳述會過於龐雜,故在此省略。有興趣者請自行查詢相關資料。

註2:藤井與今井都相當喜歡Bauhaus。藤井於近期訪談中提及,聽到日本後進樂團Lillies and  Remains的音樂後,突然找回創作音樂的熱情,這點或許正是因為Lillies and  Remains的Bauhaus風格音樂,讓藤井感受到這個樂團與自己留著相同血液,同時訝異於如今的日本樂壇還有這樣風格的音樂存在。而早期的B-T也非常有Bauhaus的味道,我最近正由此延伸出另一條音樂研究道路…,果然B-T是我的原點無誤。

註3:日本的New Wave、Post Punk樂團,2007年開始活動,2008年正式主流出道。有些日本樂迷認為他們的作品有點神似早期的B-T,不過更正確來說應該是根源於Bauhaus一派吧!先前今井亦曾於部落格中推薦此團。我自己也非常喜歡,算是個人難得迷上的日本樂團。

註4:希臘現代音樂家,受到偶發音樂與電子音樂的影響,導入數學理論來創作音樂。